寶石浮雕產(chǎn)生于公元前4世紀(jì)末，其原產(chǎn)地為亞歷山大城，起初寶石浮雕的原料是纏絲瑪瑙，不久之后，就采用了貴重的“東方特產(chǎn)”——紫水晶、黃玉、石榴石、海藍(lán)寶石（藍(lán)晶）、紅鋯石、藍(lán)寶石、祖母綠……

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石雕藝術(shù)被考古學(xué)家稱為“石畫”。

的確，瑰麗多彩的寶石，加上色調(diào)和造型的動人搭配，非常接近于繪畫。

采用珍惜礦石和名貴寶石，聘請能工巧匠經(jīng)數(shù)年精工細(xì)作，都需要高昂的費(fèi)用，只有富有的主顧才負(fù)擔(dān)得起。

正因?yàn)槿绱耍蠹毷〉裢际菫楣糯澜绲慕y(tǒng)治者歌功頌德的。

在當(dāng)時的貴族當(dāng)中，都把個人收藏一套寶石浮雕當(dāng)成是講究排場的。

許多寶石浮雕在收入埃爾米塔日博物館之前都曾幾易其主，其中有些浮雕的歷史可以追溯到15世紀(jì)。

彼得一世 就曾在荷蘭為藝術(shù)陳列館購置了一套寶石浮雕，葉卡捷琳娜二世走的更遠(yuǎn)些，她在彼得堡建立了巨大的“古董”陳列室——當(dāng)時把寶石浮雕叫做 “古董”。

女王購買的胃口很大，就連她自己都開玩笑的說她這是貪食癥、“戀石癖”，并把她那套數(shù)量極大的藏品稱作“無底洞”。

埃爾米塔日博物館所藏有名氣的浮雕當(dāng)屬佚名工匠 制造的《岡扎加寶石浮雕》。

關(guān)于這件浮雕早的記錄見于1542年意大利曼托瓦市統(tǒng)治者路德維科·岡扎加的夫人伊莎貝拉·戴斯黛的藏品目錄中：

“這件巨大的寶石浮雕鑲在金框里，上面刻有凱撒和利維烏斯的浮雕像，周邊飾有金制花環(huán)和綠色玻璃制作的桂樹葉，

下方有一顆背面鑲著烏銀的珍珠，還有一塊刻有已故公爵夫人名字的小牌子。”

關(guān)于這件浮雕的評論文字出自彼得·鮑爾·魯本斯。

這位著名畫家1600年~1608年曾在意大利作畫，他就是 在那里 見到了這件貴重的寶石浮雕的：

“我認(rèn)為在雙人肖像寶石浮雕當(dāng)中，這一件是歐洲完善的一件。”

在不同的時代不同的人們把浮雕上的人物看成各種不同的人。

例如，

意大利文藝復(fù)興時期的貴族認(rèn)為浮雕上刻畫的是奧古斯都皇帝。

也有人認(rèn)為膽大妄為的馬其頓王亞歷山大和他母親是這件浮雕上有可能的人物。

現(xiàn)今已查明，浮雕上刻畫的是托勒密二世及其妻子阿爾西諾亞，然而這件傳世珍寶的穿作者名字卻被時光湮沒了。

這件寶石浮雕在漫長的歷史中曾多次易手。

它一度屬于瑞典 女王克里斯蒂娜的收藏品，在她的藏品目錄中是這樣登記的：

“兩個羅馬人的瑪瑙雕像，裝在紅色匣子里。”

女王死后寶石浮雕落入樞機(jī)主教阿佐里諾的手中。

1788年存放在梵蒂岡庇護(hù)四世教皇的圖書室。

也許它本來永遠(yuǎn)存留在“永恒城市”里，但1798年2月法國將軍迪佛在羅馬遇害身亡，該城市被占領(lǐng)。

法國將軍貝蒂耶下令到處張貼關(guān)于準(zhǔn)備收繳藝術(shù)品的公告：

“……凡是 經(jīng)專門指定的委員會認(rèn)定值得運(yùn)往法國的繪畫、雕塑、藝術(shù)品，均應(yīng)由羅馬運(yùn)出。”

當(dāng)時的一位目擊者后來曾描述士兵們闖入梵蒂岡圖書室的情形。

士兵們“毀壞了許多珍本書，其中包括貝姆波那部著名的《太倫斯》——一部珍貴的手稿，他們認(rèn)為這樣做只是為了占有手稿中圣像的黃金綴片”。

《岡扎加寶石浮雕》本來也可能會遭到同樣的命運(yùn)，只是因?yàn)橹谱魉氖线^于堅(jiān)硬才得以幸免。

士兵們只對貴重的寶石感興趣，也許是派往拉不勒斯那個軍團(tuán)的隨軍 稽查員梅尚從士兵們手里買下了這件浮雕。

1799年法國軍隊(duì)在蘇沃洛夫大軍的猛烈攻勢下撤退，這件浮雕也隨著他們流入法國。

它就這樣落入約瑟芬·博阿爾奈即拿破侖妻子手中，存放在她的巴黎郊外寓所。

浮雕在那里存放到1814年，知道蒙軍開進(jìn)巴黎。

……

為了感謝亞歷山大一世為博阿爾奈家族保留了地位和收入，約瑟芬把這件古代寶石雕刻藝術(shù)品饋贈給了俄國沙皇。

1814年秋，沙皇把這件寶石浮雕移交給了埃爾米塔日博物館。

詩人“古董陳列室”主任的基奧列爾向俄國公眾通告說：

“這件石雕……無論就其年代久遠(yuǎn)而言，還是就其 加工精致而言。

它是流傳至今的極少數(shù)當(dāng)中的一件。”

的確，像這么大的寶石浮雕（它高15.7厘米、寬11.8厘米，浮雕高3厘米）在世界上總共也就只有幾件。

上文已經(jīng)談到，浮雕上刻畫的是托勒密二世——希臘化 埃及的統(tǒng)治者及其妻子阿爾西諾亞。

托勒密和他的妻子的面容談不上惟妙惟肖，這只是城市化和理想化的形象。

 

當(dāng)你看著阿爾西諾亞那安詳又相當(dāng)柔和的側(cè)面像時，你很難想象得到這位飛揚(yáng)跋扈 ，為達(dá)目的而不在乎手段的女人其真實(shí)的氣質(zhì)和性格。

托勒密和阿爾西諾亞的婚姻籠罩著一種特殊的神圣氛圍，托勒密在世時就被神化了，而阿爾西諾亞死后不久也被神化了。

對他們二人的崇拜導(dǎo)致這件寶石浮雕的問世。

這是一幅雙人側(cè)面肖像畫 ，其中一張面孔從另一張面孔顯露出來，兩人的側(cè)影幾乎 完全一樣。

這種構(gòu)圖 法明確而簡潔地表現(xiàn)出被描繪者的和諧一致。

后來這種構(gòu)圖法得到了廣泛的運(yùn)用。

皇帝和皇妃的面部以灰色為底色。

托勒密的側(cè)面仿佛被強(qiáng)光照亮，而阿爾西諾亞的灰藍(lán)色面孔仿佛蒙上了一層陰影。

浮雕頗為成功地利用了石料的表面特點(diǎn)及其三個不同層次的顏色。

研磨地光滑的表面恰到好處的表現(xiàn)出托勒密頭盔上金屬細(xì)部的光澤。

石料上微微透射著淡藍(lán)色光的薄層，使威嚴(yán)的阿爾西諾亞面部平添了寫溫文爾雅。

與此同時，她的頭發(fā)和頭上桂冠的葉子，由于是用高浮雕手法雕成的，保持了柔和的白色，從而更加襯托出皇妃面色蒼白。

夫婦二人的頸項(xiàng)上各有一件頸飾，像一條淺黃色兼粉紅色的線條。

托勒密的頸飾上還多了二個奇怪的褐色螺旋卷，這是后來進(jìn)行修復(fù)時留下的痕跡，是為了掩蓋這件浮雕曾經(jīng)斷裂成兩半。

 

奇美的石料，風(fēng)格莊重的技法，氣概不凡的形象處理——這一切使得《岡扎加寶石浮雕》成為古希臘藝術(shù)一件杰出的傳世之作。

它曾給詩人和藝術(shù)家?guī)盱`感，曾吸引古物收藏夾審視的目光，形形色色的鑒賞家都對它交口稱贊。

有些人認(rèn)為《岡扎加寶石浮雕》屬于 當(dāng)代藝術(shù)無法企及的杰作。

公元前3世紀(jì)佚名的希臘工匠的勞動簡直就是一種舍身忘我的行為。

完成這樣一種制作，非得花多年功夫不可，要知道，瑪瑙的硬度對鋼還高。

雕刻它需要借助于粉末狀的剛玉，要求仔細(xì)和耐心。

據(jù)說，雕刻大件寶石所花費(fèi)的時間，相當(dāng)于 中世紀(jì)建一座哥特式大教堂。

到了近代，雕刻家大衛(wèi)·德·安熱制作《拿破侖贊》浮雕（高24厘米）還花了15年呢。

本期完

一件事，不管是誰，以年為計(jì)算單位都仿佛賦予深情。

一件事，好好地做，認(rèn)真的做，不管是誰，無關(guān)別人是否記得你，你終將成就你自己。

態(tài)度，決定一切。